漫畫–女子中學生×人妻–女子中学生×人妻
我對構乾脆是外行。
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上天教堂駝員特式構築，肉冠低低尖尖，尖端直聳雲天，人們夫爲美；與之相反，我國的古剎，建築物上邊建一伯母的脊檁，房檐下有空闊的庇萌，所有組織圍集裡。
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不光寺院，如果宮闕、居民莊宅，從內部看，無論瓦葺茅葺，最此地無銀三百兩的是大大的山顛和其包庇下洋溢着的濃“暗”。
偶然，雖是光天化日，軒下卻類似窟窿同一黯淡，以至連關門、出入口、堵、廊柱都看不知所終。
知恩院、本願寺這樣巍然嚴格的修建可，廠房茅棚可以，無異於如此。
往常大部分興辦，軒之下與軒如上的灰頂侷限對待較，從目所能及之處看到，至多洪峰重而堆砌高，面積也大。
這般，我輩營造室廬的最非同兒戲的是將傘同等的桅頂恢宏飛來，在海內上撒落一片日蔭，在這薄暗的陰翳中創造。
極樂世界的作戰也有炕梢，但他們誤以便蔭暉，非同小可是避春暉，拼命三郎刨陰蔭，至多懇求室內充滿陽光。這從外形看齊是烈烈點點頭的。
馬爾代夫共和國建的頂板如可諡傘，則西的特冠冕而已。以如大帽子那樣，帽檐窄小，日光直射軒端。
塔吉克斯坦屋的房檐遮蓋寬長，馬虎是與風聲民俗、建立精英暨別的樣根由有關係。舉例日本砌甭煉瓦、玻璃、水泥塊等物，爲了戒從邊奏樂過來的風雨，無須加深拓寬遮障；伊朗人也覺着廬舍明瞭要比黑暗安寧靈便，但又不得不云云建立的吧。
所謂美是從具象衣食住行中進化方始的見解，咱的前輩無可奈何地居住在天昏地暗的屋宇中，不知何日竟然在陰翳中發觀了美，爾後以便要臻增收美這一目標，致使使役了陰翳。
實則，阿根廷共和國居室的美呢，十足在於陰翳的濃談，別無其它訣竅。
白溝人看出科威特人的正廳擺列簡樸，多納罕。室內就灰色的堵，別無另一個打扮，誠不能清楚。這是吉普賽人對陰翳之美甭明白之故。
蘇格蘭人則不然，在陽光無可挑剔透入的宅子外圍築有特的土庇，或緣側附建甬道，更能避免燁投射。
淡談的日光從小院反應，經紙門細地進入露天。咱們廬舍美的因素，但是取決拐彎抹角的弱小的光耀。
這緩和靜寂而轉瞬的日光，發愁地自然露天，西進壁間，宛然特爲爲住宅塗築了合夥色澤悠揚的沙壁。
貨棧、竈間、走廊等處，實用光色燃料，而宅則用沙壁，無比模糊亮。若宅子矯枉過正雪亮。則淡漠光澤的纏綿氣虛情韻將降臨。俺們五湖四海完美無缺瞧爍爍遊走不定的光跌宕在黎明慘然的堵上，傷佛以冀保管其艱辛的晚年。
咱們縱令寵愛這種纖小的後光。
在咱倆目那堵上的餘光或是微弱的光明，比好傢伙裝飾都美，我連連形影不離地愛不釋手而百聽不厭。這麼樣，這種沙壁八九不離十是被工整的十足一樣而無眉紋的通亮所描；齋則每間底部雖各一律，但獨自極小的差距。
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不如是色差別，莫若說唯有是濃談之差罷了，單是觀賞者痛感兩樣而已。又，因爲堵色澤稍異，因之各齋的陰翳略略也暗含一律的色調。
舊，俺們在客室中辦起壁龕，浮吊立軸，供有鮮花，這毋寧賦有修飾感化，低位說顯要是深化陰翳。
咱掛一幅詩畫，也周密到立軸與壁龕牆的說和，即必不可缺是與“壁龕組合”爲先是。
我們刮目相待掛軸的教法與丹青的巧拙，同義亦認爲裱裝極爲要，委實也是無異於由來。比方壁龕打擾悖謬，憑焉的豔詩畫也會取得行動掛軸的價格了。
南轅北轍，一幅墨寶，別壓卷之作，可是懸掛宅子，與衡宇遠說和，則畫軸與房子就顯璀璨。
這些詩歌本身並不格外精彩紛呈，而一旦看做掛鈾，胡能與房屋如此這般相配標書呢？這由與楮、鉛灰色、裝點的古色古香有至關重要關係。蓋古雅的詩道具有龕與宅的暗度相順應的抵消感。
吾儕曾尋親訪友奈良、都的知名古剎，看到了一些被古剎說是無價寶的卷軸懸於精深的大書院的龕中。
那些壁龕，白天也較黯然，墨寶圖像看未知。唯其如此邊聽嚮導的講明，邊探褪了色的墨跡，憑聯想感覺它的神通廣大，但是那影影綽綽的古畫與薄暗的壁龕相稱卻是何其地奇妙！不單圖像清晰潮岔子，倒轉，那麼着不家喻戶曉的圖像相反感應頗爲不宜。
一言以蔽之，這種處所，那竹簾畫僅是若隱若現、立足未穩光華所映襯的優美的‘面”，惟有起了與沙壁扯平的成效。
咱倆卜掛軸，要珍惜秋和雅緻的出處，即取決此；新的圖，任由水墨的興許淺色彩的，一千慮一失即會不利於龕的蔭翳。
如把吉爾吉斯斯坦的居室比作爲一幅墨畫，則紙正門是墨色最淡的有些，壁龕爲最濃的片面。我次次覷不行雅觀的巴巴多斯廳房的壁龕時，總感嘆庫爾德人理會陰翳的深，時有所聞光與陰翳的高明採取。
實際上這兩者之間並無滿百倍的聯繫。
要言之，特以淨化的木頭與窗明几淨的牆壁隔成一個凹倒卵形的空間，由此透進的輝，可在這凹形時間無所不在完竣黑乎乎的隈窩。
並非如此，吾儕還遙望書齋窗上掛着的橫木後頭、花盆周緣、棚架偏下盈着的黝暗，儘管如此明知這裡並無陰蔭，卻感覺到這裡有熱鬧的氛圍，永規板上釘釘的閒寂在融會這種黝暗。
我想西方人所謂“左的莫測高深”簡括縱指這種黝暗所秉賦的有形的默默。
咱們童年一世注目直盯盯那昱照耀缺陣的廳房與書屋內的壁龕奧，總覺得一種海底撈針言喻的恐俱與發抖。其曖昧的第一在何處呢？揭穿奧妙，不畏那蔭翳的鍼灸術。借使將四面八方的陰翳洗消，這就是說瞬間龕就變成一片一無所獲。
咱們上代的英才，縱然可知將華而不實的空間耍脾氣匿跡而跌宕形成陰翳海內，在這邊使之享囫圇年畫和裝點都不能與之匹敵的幽玄味。這差一點是些許的技巧，實質上卻是極不容易到位的事。如壁龕旁窗牖的崎嶇不平形、窗上橫木的深、壁龕屋架的高等等，梯次都必須費盡心機地思忖、製作。